20/12/2025
Después del robo en el Louvre, los museos de Estados Unidos refuerzan sus protocolos de seguridad
Fuente: telam
Las grandes instituciones culturales del país buscan priorizar la vigilancia perimetral, la modernización tecnológica y la coordinación entre personal de seguridad y contratistas
>El audaz Como en todos los delitos, el robo en París tuvo factores idiosincráticos, pero los tres elementos mencionados desempeñaron un papel crucial en el Louvre, donde los ladrones condujeron un camión robado hasta el museo en una tranquila mañana de domingo, extendieron una escalera eléctrica hasta una ventana del segundo piso y entraron. Utilizaron amoladoras para extraer joyas valoradas en unos 102 millones de dólares, de vitrinas en la dorada Galería Apolo. Ninguno de los objetos robados ha sido recuperado.
“La principal lección es: ‘¿El personal de seguridad que vigila su perímetro está al tanto de quién trabaja en el museo?’”, dice Anthony Amore, director de seguridad del Museo Isabella Stewart Gardner en Boston. Ese museo perdió 13 de sus propias obras en 1990 en uno de los mayores robos de arte de la historia.Expertos en seguridad reconocieron que su reacción inicial ante el robo en el Louvre fue de sorpresa. “El museo más visitado del mundo, posiblemente el museo más famoso del mundo: verlo robado a plena luz del día, eso fue realmente impactante”, dice Geoffrey Kelly, exmiembro del Equipo de Delitos de Arte del FBI que ahora es socio de Argus Cultural Property Consultants.
A simple vista, el aparato parecía un vehículo de mantenimiento y los ladrones reforzaron la ilusión haciéndose pasar por trabajadores, vistiendo chalecos de seguridad amarillos de alta visibilidad y colocando conos de tráfico. Amore, del Museo Gardner, señala que es importante que los museos se aseguren de que los funcionarios que supervisan el mantenimiento y a los contratistas externos estén en comunicación con quienes son responsables de la seguridad.
Pero las autoridades francesas han reconocido que las cámaras exteriores eran antiguas y escasas. En un recorrido por el exterior del Louvre, un reportero de The New York Times contó recientemente unas 25 cámaras en el perímetro del museo, cinco de las cuales estaban ubicadas en las paredes exteriores y el resto en las paredes de los patios interiores. El Museo Británico afirma tener varias docenas vigilando un perímetro mucho más pequeño.
El problema, dijeron los investigadores, era que la sala de control del museo no tiene suficientes pantallas para mostrar todas las transmisiones en vivo de las distintas cámaras simultáneamente, por lo que los guardias deben alternar entre ellas. El día del robo, los guardias estaban enfocados en otras transmisiones, no en la cámara que estaba grabando a los ladrones en tiempo real. Esto permitió que dos ladrones pudieran subir al balcón y comenzar a cortar la ventana con herramientas eléctricas sin ser detectados en la sala de control, una omisión de cuatro minutos que contribuyó al retraso en la respuesta policial. De hecho, los investigadores dijeron que los guardias no cambiaron a la transmisión en vivo de la cámara que mostraba el balcón hasta que los ladrones ya habían descendido y huido, alrededor de las 9:38.
Desde el robo, el museo ha anunciado que planea instalar cien cámaras de seguridad adicionales en su perímetro, mientras que nuevos bolardos de concreto y otros dispositivos antirramming dificultarán que los vehículos se acerquen. También planea aumentar la presencia policial.Muchos de los principales museos de Estados Unidos han añadido en los últimos años sistemas que despliegan potentes cámaras perimetrales de alta resolución. Algunos ahora trabajan para mejorar esa capacidad utilizando inteligencia artificial, no personal del museo, para examinar y analizar las transmisiones de las cámaras que alertan a los guardias sobre comportamientos inusuales. “Quieren mejorar su seguridad electrónica para proporcionar una mejor capa de protección, una capa adicional de protección”, dice Steven Keller, quien ha asesorado a organizaciones como el Instituto Smithsonian y la National Gallery en Washington. “Sistemas como ese nunca duermen”. Wynne, de ArtRisk Group, afirma que algunos museos estadounidenses están verificando que hayan implementado todas las medidas que debían según sus evaluaciones de riesgos previas. “Necesitan tener un centro de mando 24/7 y patrullas perimetrales”, indica.Cuatro personas que se cree perpetraron el robo han sido arrestadas y acusadas, en parte con base en pruebas de ADN encontradas, por ejemplo, en una vitrina y en una de las motos que los ladrones usaron para escapar. Aunque los guardias de la galería del Louvre se enfrentaron a los ladrones, estaban desarmados y fueron amenazados con las herramientas de corte utilizadas en la ventana y dos vitrinas.
El Museo Metropolitano de Nueva York declinó comentar cuántos de sus más de 500 miembros del personal de seguridad están armados. Los funcionarios dijeron que, además de los guardias regulares, hay un pequeño grupo de “oficiales especiales” más capacitados, pero desarmados, que tienen poder de arresto, así como “gerentes de respuesta a incidentes” armados. Según una oferta de trabajo reciente, estos gerentes protegen a dignatarios, monitorean los espacios interiores y exteriores del museo y aplican “la escalada de fuerza apropiada, hasta e incluyendo la respuesta armada”.
En 1935, se construyó un campo de tiro permanente en el sótano para ayudar a entrenar a los guardias como mejores tiradores. Aun así, la política conllevaba ciertos riesgos. “Conviene silbar cuando uno sale de su oficina en este lugar después del anochecer”, dijo en su momento Herbert E. Winlock, director del museo.
(Los concursos se cancelaron hace décadas, pero otras tradiciones se han mantenido firmes, como tener un sastre para ayudar con el mantenimiento de los uniformes de los guardias y proporcionar una “asignación para medias” a los guardias que pasan tanto tiempo de pie).Una protección inherente a los museos de artes visuales es la dificultad que tienen los ladrones para revender obras muy conocidas, especialmente en una época en la que las bases de datos en línea pueden ser consultadas fácilmente por posibles compradores. Museos como el Louvre, que poseen gemas preciosas y otras joyas que pueden fundirse o recortarse, son más vulnerables.
En el caso del Louvre, un experto explica que incluso un segundo nivel de protección en la ventana, quizás rejas, que ofreciera un poco más de obstáculo a los ladrones mientras intentaban entrar habría creado un tiempo valioso para que llegara la policía. Tal como fue, el museo estaba protegido por un cristal que, aunque tenía alarma, fue vulnerado rápidamente. Sin embargo, la estética siempre es una preocupación, especialmente en los museos y especialmente cuando se trata de estructuras históricas tan queridas como el Louvre. La Galería Apolo tiene tres siglos de antigüedad y el corte y la línea de la piedra, el ladrillo y el vidrio no son algo que se pueda descartar fácilmente en favor de sensores, alarmas, cámaras de video y otras precauciones de seguridad.
Fuente: The New York Times
Fuente: telam
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