>El thriller político y por cierto costumbrista El agente secreto, su director Kleber Mendonça Filho y el protagonista Wagner Moura han puesto nuevamente al cine brasileño en la cresta de la ola mundial, después de Aún estoy aquí, la emotiva historia de resistencia familiar de Walter Salles que se llevó el Oscar en 2025, un logro que fue festejado como si se tratara de un mundial de fútbol -en una nación que, ya se sabe, siempre quiere ganar un mundial de fútbol-. En ambas películas, aunque narrativa y estéticamente resultan distantes, el hilo conductor es uno: la memoria de la dictadura militar que gobernó el país “bendecido por Dios y bonito por naturaleza” entre 1964 y 1985.

Pero también, en medio de las sombras, emergen la alegría natural de un pueblo en su fiesta favorita, el boom por el estreno de Tiburón en los cines de la ciudad, la camaradería en una casa que parece refugio de todo tipo de perseguidos (regenteada por un hipnótico personaje encarnado por una actriz de 79 años, Tania María, inesperada estrella de la película). Todo cabe en dos horas cuarenta de tensión, con el suave carisma de Wagner Moura en un protagónico casi omnipresente, pero también de contemplación de un tiempo y un lugar. Estamos lejos de 1977 y también de Recife, pero igualmente resulta impactante. Dice su director, en diálogo con Infobae Cultura en medio de una campaña promocional que lo tiene ciertamente agotado: “Me gusta mucho la idea de poder conmover a alguien que no entiende bien por qué es conmovido. Algo es bueno porque es real, tiene textura”.

—En realidad, el cine brasileño sí se ha dedicado al tema de la dictadura. Yo creo que existe un subgénero, tanto en el cine brasileño como en el cine argentino y chileno, de películas que analizan ese período histórico. Tuvimos grandes películas como Adelante Brasil, en 1982 o ¿Qué es esto, compañero?, que fue una película nominada al Óscar en 1998. Un ejemplo reciente es la propia Marighella, de Wagner Moura... El año pasado, Aún estoy aquí, y ahora El agente secreto, que son dos películas que tienen un año de diferencia, pero que creo que tocaron un nervio muy expuesto, una herida que todavía está abierta en la sociedad brasileña. Por eso, hoy tenemos una discusión que creo que es muy buena en torno a la memoria. Pero creo que El agente secreto, además de ser una película sobre la memoria, es también una película sobre el pueblo brasileño. El personaje de Wagner es un buen brasileño... Creo que también es una película que es brutal de cierta manera, pero a la vez tiene mucho amor, cariño y afecto también.

—De tu memoria de niño durante el período de la dictadura ¿Cuáles son los recuerdos que vienen a tu mente? ¿Los tuviste en cuenta para escribir el guion?

Mi familia no tuvo repercusiones directas de la dictadura, pero el clima de miedo, de aprensión, las voces bajas en las conversaciones íntimas... Todo eso me vino cuando estaba escribiendo el guion y creo que el clima de opresión y de absoluta corrupción como algo normal en la sociedad, creo que todo eso es muy fuerte para construir el clima de aquella época. Y preferí, por ejemplo, no tener algunas de las cosas que ya han sido abordadas por otras películas tan buenas sobre el tema, como por ejemplo, la presencia de uniformados, de los militares. Preferí no tener militares en la película y, aun así, establecer un clima de opresión y de violencia galopante, que formaba parte de la lógica de ese momento.