—M. O’F.: Sabía que Chloé nunca sería capaz de hacer un drama de época impecable y con un toque de vestuario, algo que nunca quise que fuera una película de Hamnet. Quería que la gente se viera sucia. Me alegra cada vez que veo la mano de Jessie y sus uñas negras. También sabía que Chloé no estaba especialmente imbuida de Shakespeare, lo cual era importante porque no quería que un director lo pusiera en el centro de la escena. Quería que se tratara de los niños y la familia.

—Cuéntame sobre tu proceso de colaboración a distancia.

—Maggie, esta fue tu primera vez escribiendo un guion. ¿Qué aprendiste?

—C. Z.: Siempre busco lo más polarizante, porque cuando hay tensión, hay energía. La idea de la vida y la muerte, o el amor y la pérdida, la creación y la destrucción, es muy vívida en el libro, y luego la metamorfosis del arte y la narrativa entre ambas. Le dije a Maggie que sin duda se podría hacer una miniserie solo sobre las mujeres de Stratford.

—¿Cómo abordaste esto?

En el otro extremo del espectro, Chloé es brillante al comunicar los pensamientos íntimos de alguien sublimándolos en un paisaje. Eso ocurre en Nomadland con Frances McDormand y sus enormes cavernas y paisajes, y en Hamnet, con Jessie en el bosque y Paul en el taller de guantes.

—C. Z.: Tras la muerte de Hamnet, el libro describe en profundidad la forma sutil de cada uno de afrontar el duelo y su relación con el fantasma de Hamnet y el entorno natural. Agnes busca a Hamnet en gran medida. Rodamos todas esas escenas solo de ella en la casa, esperándolo. Pero después de probar la película, recibí comentarios de cineastas en quienes confío plenamente. Dijeron: “Mira, Chloé, solo necesitas que el público vaya al Globe >Chloé, Jessie parece la elección natural para Agnes, pero la elección de Paul para Shakespeare es más sorprendente. ¿Qué te llamó la atención de él?

—¿Qué aprendieron cada una de la otra durante el proceso?

—Chloé, ¿alguna vez desearías escribir un libro?

—M. O’F.: Por favor, no dejes de hacer películas.

Además, ir a casa de Maggie fue un momento muy especial para mí. Vive –es un cliché decir “la vida de una escritora”–, pero de verdad que vive. Ves el mundo de su libro, los personajes de su vida. Para alguien que vive con una maleta en habitaciones de hotel, ver su jardín, su cocina, su casa... me encantaría poder escribir desde ese lugar tan íntimo. ¿Puedo vivir contigo una temporada?

Sarah Bahr escribe sobre cultura y estilo para The Times.

Fotos: Agata Grzybowska/ Focus Features y Reuters/ Maja Smiejkowska.