17/01/2026
10 años de Meridiano: ¿hacia dónde se dirige la cámara argentina de galerías de arte?
Fuente: telam
Diego Obligado y Gonzalo Lagos, presidente y director ejecutivo de la asociación, hablan sobre la expansión de NODO hacia la Patagonia y la búsqueda de alianzas comerciales con Brasil, entre otro temas
>Tras su creación hace una década, Meridiano, la Cámara Argentina de Galerías de Arte, se encuentra en un proceso de expansión hacia otras regiones del país, así como también bsuca fortalecer alianzas comerciales con Brasil.
En diálogo con Infobae Cultura, Diego Obligado, presidente, y Gonzalo Lagos, director ejecutivo de la asociación, respectivamente, repasaron los hitos de la década: desde las mejoras para la exportación de obras, los programas de profesionalización a la continuidad de También revelaron la realización de la primera edición de NODO Nacional, en la Patagonia, que luego irá extendiéndose por otras regiones del país, así como el intercambio con la cámara brasileña, para crear nuevas asociaciones comerciales, entre otros temas.
— Primero, ¿cuál es el balance de estos diez años de Meridiano?— Gonzalo Lagos: La Cámara logró consolidar una representatividad del sector muy importante, que, por supuesto, sale de los márgenes de la Ciudad de Buenos Aires y empieza a trabajar en incorporar y representar, abrazar a proyectos que no son de la ciudad y que tienen otras necesidades, otras dinámicas, otras relaciones con su mercado, con su comunidad. Entonces, en ese sentido, la Cámara se logró constituir como una representatividad fuerte, que generó una alianza entre los propios colegas para fortalecer las necesidades del sector y, por supuesto, impulsar junto a la agenda público-privada determinadas políticas públicas que requiere el sector para poder, justamente, profesionalizarse.
— D.O.: Claramente todos los cursos que se están dictando, que genera la Cámara a través de alianzas, para poder profesionalizar los espacios son clave. Y lo que es muy interesante es que los cursos no solamente son para los socios, sino que son abiertos.
— D.O.: La Cámara no dice que vos seas una buena o una mala galería, dice que sos una galería. Tenés que cumplir ciertos requisitos, estándares casi internacionales. Entonces, por eso es tan amplio el abanico, y hay que trabajar con todos para ir acompañando y dando el material para que puedan crecer.
— Nombraron la aplicación de políticas públicas. ¿Cuáles creen que fueron las más significativas? — G.L.: Bueno, son varias. El primer gran hito que Meridiano es justamente la constitución de la Cámara ante la necesidad de un determinado grupo de galerías de poder empezar a internacionalizar el arte argentino, ¿no? Eso se generó en principio con la Fundación Exportar, lo que hoy es la Agencia Argentina de Inversiones, y con el apoyo de la Fundación ICBC. Ese fue el primer apoyo para empezar a visibilizar y poder participar y llegar a ferias internacionales, que no solo es costoso, sino que además estamos un poco aislados de los eventos más importantes. Ese fue el primer gran impulso que permitió que los artistas argentinos comiencen a ser, visibilizados e incorporados a la agenda institucional también y del coleccionismo internacional. Y después hay otro gran hito, que es la posibilidad de participar activamente en lo que fue la reforma de la ley 24633, que lo que hizo fue agilizar, de algún modo, todo lo que tenía que ver con la circulación internacional de obras de arte. Fue una situación, un avance normativo muy importante que lo pudimos trabajar con el entonces Ministerio de Cultura de la Nación, que permitió agilizar los procesos de exportación de obras de arte y de importación. Las galerías comenzaron a tener un flujo mayor de salida del país para participar en ferias, esa cuestión fue articulada entre la Cámara y los distintos actores del Estado, la Aduana, la AFIP en ese momento, un montón de organismos.— D.O.: Creo que sí. Porque se ha facilitado mucho la información, porque muchas veces vos no te animás a hacer algo porque no perteneces al pequeño grupito de los que siempre salen, por desconocimiento. Y la Cámara en ese sentido, ha tomado un rol muy importante. Las asociaciones se dirigen directamente a la Cámara y creo que ha cambiado mucho la actitud de las galerías, me gusta esa cosa de colaborar de todos. Ya no se guarda información. Se entendió claramente que la fuerza está en que trabajemos todos juntos. Ahora estamos trabajando en una página nueva donde va a haber más información todavía y va a ser mucho más dinámico.
— D.O.: Claro, porque antes, por ejemplo, el ticket que se maneja en Argentina, en general, es bastante bajo. Entonces, todo lo que sean los costos para poder sacar esa obra del país eran tan altos que no se justificaban para nada. Y a través de estos convenios firmados se hace competitivo. Una pieza de valor medio puede salir perfectamente y no te lleva la exportación toda la ganancia.
— G.L.: Estamos consolidando para los 10 años un poco la información y el procesamiento de datos. Entonces, junto con DHL y con FedEx estamos trabajando. Yo vengo solicitándoles informes, sobre todo de los años pospandemia y de los principales países a donde se exportó, como Estados Unidos. El volumen de operaciones en términos de cantidad y operaciones en términos de dólar, en cuantificar un poco toda esa información. En estos 10 años, nos dimos cuenta de que es sumamente importante, para empezar a no trabajar tan ciegamente, poder empezar a tener datos duros, bien procesados, que nos permitan entender qué está moviendo nuestro sector como una industria creativa.
— Es una de las grandes carencias del mundo del arte, la ausencia de datos.— Claro, pensar estrategias sin datos es bastante difícil.
—D.O.: Ahora hemos generado una encuesta muy profunda, muy pensada, a nivel nacional. Y le insistimos mucho para que se conteste y que entiendan por qué es importante porque sin esa información no podemos hacer nada.
—G.L.: Claro. En 2020, junto a Fundación arteba, hicimos Panorama, que fue un proyecto muy coyuntural en relación a la emergencia sanitaria que había en el país, pero que diagnosticó algo muy interesante: a nivel nacional hay muchísimas problemáticas y además hay muchísimos actores. De hecho, los espacios se percibieron de 16 formas diferentes, no solo como galerías, sino también como talleres de artistas, talleres pedagógicos, había muchos modos de autopercibirse, pero todos estaban trabajando para la misma situación, que era poder consolidar una estrategia profesional en el sector de las artes visuales y, por supuesto, vivir de su trabajo, que era la comercialización. Pensar una estrategia de subsistencia y en un contexto muy complejo como fue el de la pandemia, y además con la feria, con arteba suspendida.
—D.O.: Lo que hay que tener muy en claro que NODO Nacional busca visibilizar los espacios en sus propias regiones. Hay toda una etapa de formación, para que tengan las herramientas para poder mostrarse lo mejor posible. Y después, en el lugar, se va a ver qué es lo que se está haciendo, con todo lo que sea prensa, críticos, coleccionistas también.
— D.O.: Exactamente. No es un capricho, ni una casualidad. Todas las regiones tienen algo, pero Patagonia no. Entonces, es una idea que queremos dar desde la Cámara muy clara. Decir “bueno, nosotros vamos a esos lugares, siempre hay algo, la Cámara lo sabe, pero lo que queremos es que lo sepa el país”. Por eso es tan potente el programa de Nodo Nacional.
— G.L.: Cada NODO que se haga en distintas provincias va a tener su particularidad en relación también a vincular a la comunidad, generar la posibilidad de crear nuevas audiencias, de acercar el arte contemporáneo local e invitar a una agenda interesante de curadores, prensa, coleccionistas a nivel nacional. Una de las sedes principales será Museo Nacional de Bellas Artes Neuquén, con quienes estamos pensando también una agenda conjunta e involucrar también al corredor de museos, a los talleres, galerías, a las bodegas; posicionar a Neuquén también como una ciudad que promueve el turismo. Esa es un poco la estrategia. Estamos trabajando puntualmente con el Gobierno Provincial, con la Municipalidad de la ciudad y con privados.— G.L.: Sí. La idea es que año a año, NODO vaya pensándose en distintas regiones, en distintas provincias, y vaya encontrando una dinámica y se vaya aceitando a partir de entablar una relación muy concreta con los datos. Entender cómo gestionan esos espacios, cómo viven de lo que hacen.
— D.O.: Mirá, las relaciones son muy buenas, por ese uno a uno, nosotros levantamos el teléfono. Yo estoy en Santa Fe y allí hay espacios que no están institucionalizados. Es muy importante esa cosa personal para poder romper esa idea de que vas para sacarles algo.
Sabemos que el mercado está muy focalizado en ciertos lugares y hay que trabajar en generar nuevas audiencias, creemos que frente a la proliferación de tantas ferias este programa trabaja más en un formato de mediano y largo plazo. Por ejemplo, para nosotros en Patagonia es re importante porque en el momento en el que haya una feria quizás podamos llegar con otras dinámicas un poco más establecidas. Hay un montón de trabajo previo por hacer, que creemos que NODO un poco viene a proponer. Creemos que es otro camino posible. Para nosotros es más interesante pensar un programa que profesionalice y que genere nuevas audiencias desde otra perspectiva.
— ¿Y cuáles son los otros proyectos a mediano o largo plazo que tienen desde Meridiano?— Históricamente lo que se dice del Brasil es que es un mercado que se mira a sí mismo, ¿no?
— G.L.: Meridiano nació también formados por esa asociación de galeristas del Brasil. Ellos, con un recorrido que ya tiene casi veinte años, formaron a ese primer núcleo de galeristas para empezar a conformar el estatuto. Entonces, ahora un poco ese círculo virtuoso viene a posicionarnos en un muy buen diálogo la asociación y su proyecto Latitud, que nuclea a muchísimas galerías a nivel nacional, no solo en la ciudad de San Pablo; proyecto que ellos tienen de internacionalización de las galerías brasileras en alianza con APEX, que es como nuestra agencia de inversiones acá, que promueve sobre todo el comercio exterior y la participación de brasileras en mercados internacionales. Entonces, nosotros estamos estableciendo mucho diálogo para generar una relación de cooperación en el marco de nuestros diez años y los quince años de ese proyecto. Y una primera acción que vamos a hacer es en ARCO Madrid, un evento de celebración de la presencia de galerías argentinas y brasileras, que son los dos países con mayor representatividad del sur global en el contexto de la feria. Y que para ARCO es muy estimulante.
Fuente: telam
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