06/12/2025
“Fue sólo un accidente”, un thriller moral que ejerce como magistral comentario sobre el poder
Fuente: telam
La película de Jafar Panahi, ya estrenada en cines y que llegó al streaming esta semana, sorprende con su mirada irreverente sobre la autoridad, la culpa y la búsqueda de justicia en el Irán actual
>Fue solo un accidente termina dos veces. En ambas ocasiones, su brillantez puede dejarte sin aliento.
Panahi, cuyo currículum de treinta años incluye Taxi, The Circle, Offside y This Is Not a Film, ha hecho de la interrogación al autoritarismo y sus abusos una característica de su carrera. Comienza Solo fue un accidente en las afueras de Teherán, donde Rashid (Ebrahim Azizi, quien también protagonizó No Bears de Panahi) conduce a casa con su esposa embarazada (Afssaneh Najmabadi) y su hija pequeña (Delmaz Najafi) cuando atropella algo, o a alguien, en la carretera. Alerta de spoiler menor: resulta ser un perro, al que Rashid despacha con mínima emoción mientras su hija lanza bombas de culpa desde el asiento trasero.
Luego conocemos a Vahid (interpretado por Vahid Mobasseri, quien también actuó en No Bears) cuando Rashid llega al taller mecánico en su vehículo averiado buscando ayuda y un compañero de trabajo invita a la familia a pasar. Vahid se retira en estado de shock porque está convencido de que Rashid es el hombre que él conoce como Eghbal el Patapalo, un brutal inspector recordado por su excepcional sadismo al torturar a los presos políticos de Irán.
Enfurecido, Vahid acecha y secuestra a Rashid/Eghbal, con la intención de mostrar exactamente la misma misericordia que el notorio torturador mostró a sus víctimas. Pero en su camino hacia la ejecución de su cautivo, la duda se apodera de él. ¿Tiene al hombre correcto? Busca validación entre algunos ex prisioneros: una fotógrafa de bodas llamada Shiva (Maryam Afshari); su ex, Hamid (Mohamad Ali Elyasmehr); y una casi novia (Hadis Pakbaten) cuyo casi esposo (Majid Panahi) no tiene más remedio que unirse a su debate itinerante sobre la justicia y la carga de la prueba.Puede que creas saber hacia dónde va Panahi con esto, pero incluso si adivinas algunos de los hitos, eso no debería impedir que te entretengas o —más importante aún— que te sientas desafiado. Este es un cineasta cuyo trabajo siempre se gana los adjetivos de resistencia. Encarcelado varias veces por colusión y propaganda contra el régimen (los mismos cargos que se imputan a Vahid en el guion), se dice que Panahi filmó gran parte de su última película en Irán de manera clandestina, con el director de fotografía Amin Jafari (No Bears, 3 Faces) moviéndose sigilosamente y con eficiencia durante un rodaje de 28 días que nunca parece apresurado ni de bajo presupuesto en pantalla. El resiliente autor también esquiva al gobierno iraní colaborando con Francia, que coprodujo y está presentando la película para consideración al Oscar tras su victoria de la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes.Jafir Panahi no necesita a Godot para dejar clara su aversión a esperar que “el sistema” y sus agentes hagan lo correcto. En el primer final de la película, explora las complejidades de la responsabilidad individual y el empoderamiento. Pero luego, en el final final, regresa a la naturaleza humana y su necesidad primordial de afirmar la dominación.
Fuente: The Washington Post
Fuente: telam
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