>Un acorde de guitarra aérea y la orden de “¡Que empiece la fiesta, chicos!” provocaron los aplausos en Esperando a Godot, de Samuel Beckett, un guiño pasajero a su gran atractivo: Keanu Reeves y Alex Winter, bromeando una vez más. En lugar de holgazanes que viajan en el tiempo, como en la trilogía La magnífica aventura de Bill y Ted, aquí no tienen nada más que hacer que esperar -la muerte, la liberación o quizá ambas- en una enigmática tragicomedia que se deleita en la desolación y la incertidumbre.

De hecho, los actores se acercaron a Lloyd con la idea -han mantenido un estrecho vínculo desde la primera película, en 1989- y pasaron más de un año leyendo la obra en voz alta y enviándole grabaciones de Zoom al director, que tiene fama de replantearse espectáculos canónicos, incluso con estrellas cuyas biografías resuenan con la historia. (Véase Nicole Scherzinger, la ex Pussycat Doll convertida en ganadora de un Tony, como Norma Desmond en Sunset Blvd). Pero la familiaridad de Reeves y Winter con el texto -y su entusiasmo por afrontar el reto de interpretarlo- puede ayudar a explicar el mayor problema: no parecen estar escuchando.

Reeves, conocido por su ardiente estoicismo en las películas de John Wick y Matrix, es el más atento de los dos. Con las mejillas hundidas bajo una barba canosa, le otorga al malhumorado Estragón un aspecto infantil: sentado en el borde de un túnel gigante que se abre hacia el público (hablaremos más sobre esto enseguida), cruza las manos sobre los muslos como si tratara de mantener la compostura. Su Estragon es petulante, pero no infantil, cansado, cansado pero con una pizca de curiosidad.

Esto se debe, también, al ritmo apresurado: la reposición dura poco más de dos horas con un intervalo, pero el lenguaje pide más respiro. Los ritmos se definen por los silencios que los rodean, y la producción vacila al permitir mucho silencio. Esto se aplica entre líneas y en los grandes cambios de tono, que se anuncian con efectos de eco o zumbidos ominosos (el sonido es de Ben y Max Ringham) y cambios bruscos en la pálida iluminación (diseñada por Jon Clark) que recuerda a los filtros de Instagram.