>La recopilación DAVID BOWIE 6. I CAN’T GIVE EVERYTHING AWAY (2002 – 2016) es el sexto volumen de la serie de box sets que repasan la carrera de David Bowie desde 1969. El nuevo box set estará disponible a partir del 12 de septiembre e incluye versiones remasterizadas de los álbumes Heathen, Reality, The Next Day y The Next Day Extra EP, así como las ediciones originales de ★ (Blackstar) y el EP No Plan. Además, la colección incorpora un álbum en vivo grabado en el Montreux Jazz Festival en 2002, otro del Reality Tour de 2003 y el compilado Re:CALL 6, que reúne 41 rarezas, algunas de ellas disponibles por primera vez en formato físico. El set se presenta en ediciones de 13 CD, 18 vinilos de 180 g y formato digital.

El álbum Heathen (2002) marcó el reencuentro creativo entre Bowie y Visconti tras veintidós años. Grabado en un estudio residencial en el norte del estado de Nueva York, el entorno evocó a Visconti sus experiencias junto a Bowie en Berlín durante los años 70: “No había sala de control. La consola estaba en un extremo del estudio y la banda en el otro. La acústica era muy viva y, por mi experiencia grabando Heroes en Hansa Studios, en el gran Meistersaal, quise aprovechar esas condiciones”, recuerda el productor.

Tras una década alejado del estudio, Bowie y Visconti grabaron en secreto The Next Day. “Juramos no contarle a nadie que estábamos haciendo un nuevo álbum, ni siquiera a nuestras parejas. Su objetivo era crear sin presiones externas y sorprender con el lanzamiento. Todo salió perfecto, salvo cuando lo vieron un par de veces entrando y saliendo de The Magic Shop en Manhattan, lo que despertó sospechas. Un fan me reconoció y me preguntó: ‘¿David Bowie está grabando un nuevo disco?’ Yo respondí: ‘¡Absolutamente no!’”, relata Visconti. El volumen de material generado permitió incluir temas adicionales y dos remixes en The Next Day Extra.

Cada tema del álbum se registró en un solo día: “La primera canción fue ‘Tis a Pity She Was a Whore’, el 7 de enero. Tras un par de ensayos con David en la cabina de aislamiento, estábamos listos. La primera toma fue perfecta. Le dijimos a Donny que había sido fabulosa. Él agradeció y preguntó: ‘¿Cuál es la siguiente canción?’ Olvidé que los músicos de jazz son expertos en primeras tomas. En el rock y el pop, suele llevar horas lograr una buena toma. Por precaución, pedimos otra y Donny accedió”.