>Daniel Santoro pide disculpas de antemano (por si alguien se ofende) y define en diálogo con Infobae Cultura su intensa y productiva relación con la ciudad de Rosario. “Es como un gran barrio cultural de Buenos Aires (tal vez no habría que decirlo de esta manera porque parece ofensivo), pero digamos que no la separo de Buenos Aires. Uno encuentra charlas, bares en Rosario, donde existe esa continuidad real... O sea, se relaciona con gente que bien podría encontrarse acá en Buenos Aires, en un bar del centro. Hay una continuidad de las conversaciones que es de última lo que a mí más me interesa.”

Y por supuesto también, Antonio Berni y Lucio Fontana. “Berni, nuestro gran maestro... Y otro de proyección internacional impresionante, como Fontana, porque la pintura contemporánea italiana es un invento de un italiano nacido en Rosario (risas). Un crítico de arte decía que Fontana salió de un frigorífico de Rosario con un cuchillito y le tajeó la tela a los italianos. Me parece genial...”

Así, la mirada de Santoro se posa sobre Rosario, transformando su geografía y su historia en un relato visual de crisis, colapsos y renacimientos donde “la naturaleza siempre vuelve” en este “territorio mítico”. “Rosario no tiene fecha de fundación. Es una ciudad a la que denomino autóctona: aquello que crece de la tierra y que no tiene un origen eh certero, sino que aparece de pronto... Tiene esa cualidad increíble. Siendo una ciudad importantísima, no hay certeza de su fecha de fundación. En realidad no es que no hay certeza. No existe la fecha de fundación de Rosario, al punto que la política necesito ahora ‘inventar’ una fecha con la que todos los historiadores rosarinos con los que hablé, absolutamente todos, están en desacuerdo >La obra se despliega como un módulo continuo, donde se suceden escenas que representan momentos de crisis y colapso tanto de los seres humanos como de su entorno. El escenario elegido, Rosario, se convierte en un territorio simbólico donde las huellas de un paisaje postapocalíptico invitan al espectador a recorrer un camino de introspección y búsqueda. Santoro recurre a una iconografía cargada de referencias locales y universales, entrelazando elementos geográficos, históricos y culturales que definen la identidad rosarina.