27/01/2025
Cómo es “Aún estoy aquí”, la película brasileña que puede ganar más de un Oscar
Fuente: telam
El film dirigido por Walter Salles y protagonizado por Fernanda Torres está nominado en tres relevantes categorías: “mejor película”, “mejor película extranjera” y por la protagonista a “mejor actriz”
>“La literatura, la música y el cine son instrumentos para crear memoria, pero, sobre todo, son instrumentos contra el olvido”, afirma el director brasileño Walter Salles, director de Aún estoy aquí (Ainda estou aqui), película que recibió tres nominaciones a los Oscar.
Para el realizador de Diarios de motocicleta y Estación Central, es a través de la vida del matrimonio de Rubens y Eunice Paiva y sus cinco hijos, protagonistas de la película, que se puede contar una historia de Brasil que “estaba sumergida”.
Ainda estou aqui, basada en el libro homónimo de uno de los hijos de la familia, Marcelo Rubens Paiva, ha llenado las salas de cine brasileñas con más de tres millones de entradas vendidas, pero también abrió un debate sobre la recuperación de la memoria de las víctimas de la dictadura.A diferencia de otros países de Latinoamérica, como Argentina y Chile, que llegaron a sentar en el banquillo de los acusados a sus militares, Brasil negoció una amnistía, lo que hasta el día de hoy genera roces en el seno social y político.Por ejemplo, el brasileño celebra una nueva norma que establece que las víctimas de la dictadura deberán tener en sus certificados de defunción que la causa de muerte fue “antinatural, violenta, provocada por el Estado brasileño”.
Para el director, la objetividad fue un problema, ya que él conoció a la familia Paiva, por lo que admite que “fueron muchas las capas de memoria con las que ha tenido que lidiar” para escribir el guion.A pesar de que la película ya ganó varios galardones, como mejor guion en el Festival de Venecia o el Globo de Oro a Fernanda Torres por mejor actriz de drama, Salles considera que una de sus mayores alegrías fue ver que una “historia tan brasileña hizo eco en otras latitudes”.
“Es una gran alegría. Este es un momento de celebración para todos los que lo logramos en Ainda estou aqui, pero también para la cultura brasileña, porque en la película tienes literatura y música brasileña, tienes a los actores y artesanos del cine brasileño”, cuenta.“Fue una alegría, primero, por la admiración que tengo por el cine español, por los actores y los realizadores extraordinarios que España nos ha dado. He aprendido mucho con el cine español y participar de este premio es un honor”, afirma el director oriundo de Río.
En Aún estoy aquí, Walter Salles introduce al público en la cálida cotidianidad del hermoso hogar de Eunice (Fernanda Torres) y Rubens Paiva (Selton Mello), en la Río de Janeiro de los años 70, donde sus cinco hijos corren libremente entre la playa y su casa. La vida es tranquila pero caóticamente afectuosa, llena de cariño, bromas familiares suaves y distintas etapas de la vida (uno está a punto de perder un diente, otro a punto de ingresar a la universidad). Parece que siempre hay alguien con el cabello mojado, cubierto de arena o trayendo a un callejero desaliñado, como lo hace el menor de los hijos, Marcelo, en el hermoso inicio de la película. Incluso si su vida técnicamente está a mundos de distancia de cualquier persona en la audiencia, se siente familiar y cercana.Cualquiera que se acerque a Aún estoy Aquí seguramente sabrá que esta tranquilidad doméstica no se mantiene ni puede mantenerse. Eran aproximadamente siete años de la dictadura militar en Brasil, que duraría hasta 1985. Y aunque la película sugiere que había una apariencia de normalidad en el día a día, también hay signos ominosos de cambio y opresión: informes en las noticias sobre embajadores secuestrados y controles de tráfico “aleatorios” tensos que sufre una noche la hija mayor. Algunos ciudadanos de izquierda están planeando salir del país, pero la familia Paiva no tiene prisa. Incluso están planeando construir un nuevo hogar.La película está basada en un libro de memorias escrito por Marcelo, el hijo de Paiva, pero no hace falta saberlo para darse cuenta de que es, ante todo, un relato de memoria. Es profundamente personal y está impregnada de una ternura que es extremadamente difícil de ver o apreciar en el momento. Y aunque ciertamente está idealizada y cargada de nostalgia, aceptamos cualquier posible embellecimiento porque todos deseamos eso para nosotros mismos: poder reconocer realmente lo que tenemos antes de perderlo.
[Fotos: Reuters/ Louisa Gouliamaki; EFE/ EPA/ Fabio Frustaci; Vértigo Films/ EFE; Sony Pictures Classic vía AP; Alile Onawale/Sony Pictures Classic via AP]
Fuente: telam
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